上記の吉相体の特長をふまえ、より印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、物事の全てには中心が一つだけ存在するという考え(中心帰一)に基づき中心を求めます。そして、線が中心から先の八方位にムラ無く広がり伸びて行くように書き下ろします。その際、大事なのは中の文字は生命体の象徴であるということです。従って、線は力強く、且つリズムを持った生きた線を書くのが肝要と考えます。つまりは、円の中の文字は自己、輪郭は自己を取り巻く環境であり、その環境の中で小さく生きるのではなく環境を超えて飛躍するように、輪郭を超越するような文字を大きく書くのです。更に具体的に言うならば､線は太く、直線を生かしながらも躍動させ、円内全ての文字を連理させて一つの生命体を表現するのです。捺印した際の印影の朱と白のバランスは上・横・下・斜めの何れから見ても美しく、その玄妙な様子が多くの方々からご支持をいただいている所以です。 これが吉相体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 永江篆書体を更に複雑にした感じですね。

上記の篆書体の特長をふまえ、より印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、用途及び文字数に応じて、太篆書体と細篆書体の何れが相応しいかを選択します。太篆書体の場合の輪郭線は文字より細く、細篆書体の場合の輪郭線は文字より太くすることにより全体の調和を図ります。そして、輪郭内の上下左右の空間が狭くなるよう出来るだけ大きな文字を均等な線で書き下ろします。 その際、線と隙間のバランスに最大限の注意を払うとともに、線の終わりの止めは丁寧に丸みをおびさせます（注） 永江篆書体は、他の篆書体と比べ直線的でスッキリとした美しさ、生き生きとした生命感を感じる文字が特長です。上記の通り、確かに篆書体は直線を活かした書体ではありますが、あくまで従来の書体に比べればということであり、そのまま印鑑に用いれば弱々しい曲線と周囲からの圧迫を受けているような閉塞感を感じてしまいます。そこで、印鑑に相応しい文字にするため、曲線は速やかに水平・垂直の線と交差するように曲げると共に、輪郭内の空白を出来るだけ無くすよう直線は限界まで伸びやかに延伸させることによりスッキリとした美しさと生命力が感じられる文字が出来るのです。最後に太篆書体はあくまで力強く、細篆書体はさらに華麗・流麗に仕上げていきます。 これが篆書体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。
※注）正確に言うと線の止めには三種類あります。縦三本線を例に挙げれば、真ん中の線は線幅を左右対称に、左の線は線幅の右辺を長く、右の線は左辺を長くします。 吉相体まで崩さない、一歩手前的な感じです。

上記の古印体の特長をふまえ、より印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、文字となる朱の部分の線を、力強く太字で書き下ろします。この際に、文字の始まりや終わりを輪郭に繋げ、墨溜まりを表現します。文字自体は平体調にし、出来るだけ空間を使った大きな太い文字を書きます。線の終わりの止めは、丸みをおびさせます。 永江古印体は、他の古印体と比べ、文字の切れや歪みが少なく、太くドッシリとした大きな文字が特長です。これは古印体特有の虫喰い感のある歪んだ文字は、｢点や文字欠けと間違うので止めて欲しい｣というお客様からのニーズが多かったため、近年に改良いたしました。また、古印体の持つ風合いの一つである墨だまりは、文字の始まりや終わりを輪郭に繋げることで活かしつつ、文字をより大きく表現しています。これが、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 比較的、隷書体に近い感じです。

上記の隷書体の特長をより一層強調するとともに、もともと筆記用である書体を更に印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、文字となる朱の部分の線を、書道の隷書体を書くタッチで力強く太字で書き下ろします。線は左斜め下から右斜め上に向けて書き始め、横線は弧を描くように多少しならせます。隷書体は吉相体・篆書体・古印体と異なり書道のタッチとなりますので、払いや跳ね、止めなどを基本に忠実に表現しつつ、線に強弱をつけながら出来るだけ大きな文字にします。 永江隷書体は、他の隷書体と比べ線が太く、繊細且つ貫禄のある大きな文字が特長です。そもそも隷書体は彫刻用に生まれた文字で、線が細めなのが一般的です。しかし、そのまま印鑑の文字として使用すると、弱々しく、貫禄の無い感じがします。そこで、印鑑に相応しい文字にするため、出来るだけ空間を使った大きな太文字にすることで、繊細且つ貫禄のある美しい文字が出来るのです。これが隷書体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 古印体と楷書体の中間的なイメージの文字です。

上記の楷書体の特長をより一層強調するとともに、もともと筆記用である書体を更に印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、文字となる朱の部分の線を、書道の楷書体を書くタッチで力強く太字で書き下ろします。線は左斜め上から右斜め下に向けて書き始め、横線は多少弧を描くようにします。そして、払いや跳ね、止めなどを基本に忠実に表現しつつ、線に強弱をつけながら、横長の出来るだけ空間を使った大きな文字にします。 永江楷書体は、他の楷書体と比べ線が太く、キリッと迫力のある、横長の大きな文字が特長です。書道の楷書体は、払いや跳ねなどの尾の部分がシャープで非常に細いため、そのまま印鑑の文字として使用すると、か細く、キリッとした迫力がありません。そこで、印鑑に相応しい文字にするため、文字を横長にし出来るだけ空間を使った大きな太文字にすることで、払いや跳ねなどの尾の部分まで肉厚にでき、キリッと迫力のある綺麗な文字が出来るのです。これが楷書体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 永江隷書体に比べて比較的スッキリしており、シャープな感じですね。

上記の行書体の特長をより一層強調するとともに、もともと筆記用である書体を更に印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、文字となる朱の部分の線を、書道の行書体を書くタッチで力強く太字で書き下ろします。永江隷書体同様、文字の一部を輪郭に付けることで、奥行きと広がりを表現します。線は楷書体同様、左斜め上から右斜め下に向けて書き始めますが、その際、楷書体と違い、筆の流れる躍動感を表現するため、細かな払いを強調させます。行書体も書道のタッチとなりますので、払いや跳ね、止めなどを基本に忠実に表現しつつ、線に強弱をつけながら、横長の出来るだけ空間を使った大きな文字にしていきます。 永江行書体は他の行書体と比べ線が太く、躍動感ある横長の大きな文字が特長です。書道の行書体は、楷書体同様、払いや跳ねなどの尾の部分がシャープで非常に細いため、そのまま印鑑の文字として使用すると、か細く、躍動感がありません。そこで、印鑑に相応しい文字にするため、文字を横長にし、出来るだけ空間を使った大きな太文字にすることで、払いや跳ねなどの尾の部分まで肉厚にでき、躍動感のある綺麗な文字が出来るのです。これが行書体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 永江楷書体と永江草書体の中間的な書体です。

上記の草書体の特長をより一層強調するとともに、もともと筆記用である書体を更に印鑑に相応しい文字にすべく次のようにアレンジしたものです。まず、文字となる朱の部分の線を、書道の草書体を書くタッチで、繊細且つ優雅な強弱の波をつけながら、一筆書きにて書き下ろします。この際、筆の流れでバランスが崩れないように注意します。永江隷書体同様、文字の一部を輪郭に付けることで、奥行きと広がりを表現します。隷書体・楷書体・行書体同様、書道特有の払いや跳ね、止めなどを基本に忠実に表現しつつ、筆の流れを活かしながら、横長の出来るだけ空間を使った大きな文字にします。 永江草書体は他の草書体と比べ線が太く、優雅な横長の大きな文字が特長です。そもそも草書体は早書き用に生まれた文字で、書道では縦長の文字が一般的です。しかし、そのまま印鑑の文字として使用すると、空間が空きすぎて貧弱な感じがします。そこで、印鑑に相応しい文字にするため、文字を横長にし出来るだけ空間を使った大きな文字にすることで、優雅な美しい文字が出来るのです。これが草書体の基本を忠実に踏まえた上で、より印鑑に相応しい文字を作り上げていく永江印祥堂独自の考えと技術です。 永江行書体を更に崩したような書体です。